7月2日，电视剧《护宝寻踪》研讨会在京举行。国家广播电视总局电视剧司、国家文物局政策法规司、中央广播电视总台影视剧纪录片中心、陕西省广播电视局和陕西省文物局相关负责同志出席会议。会议由中国电视艺术委员会秘书长易凯主持。

考古与文物保护电视剧《护宝寻踪》，以其跨越近二十年的文物保护行动为蓝本，深刻展现了文物背后沉甸甸的历史分量与守护者的赤诚担当，向考古人与文物工作者默默的坚守献上崇高敬意。剧中浓郁的地域细节，不仅构建了鲜活的叙事空间，更让观众感受到文物承载的厚重历史与现实意义。《护宝寻踪》以现实主义为底色，成功填补了国内考古与文物保护题材的空白，将长期默默奉献的幕后文保英雄推至台前。在京举行的《护宝寻踪》研讨会上，与会专家高度评价该剧的创作成就，深入剖析其成功密码。

陕西省广播电视局党组成员、副局长  韩棚格

《护宝寻踪》平衡艺术真实与戏剧张力，使戏剧达到了既凸显正能量又好看，既叫好又叫作。深植关中地区特色的社火等民俗场景，通过央视平台向全国观众全景展现陕西文化魅力。本剧不仅是一部作品，更是一次以影视语言解码文化基因，用大众传播唤醒文化自信的成功实践。

陕西省文物局二级巡视员  王金青

《护宝寻踪》以全景视角展现了文博工作的科学体系与人文厚度，将田野发掘融入为甘守寂寞、赤诚守护的职业丰碑，引发行业内外对文化遗产保守护者群体的崇高礼敬。《护宝寻踪》启示我们，让文物说话，让历史说话，让文化说话，既需要考古工地的探方与影视镜头的景框完美叠合，更需要文物保护的科学精神与艺术创造的人文情怀深度融合。

总台影视剧纪录片中心电视剧项目部副主任(主持工作)、高级编辑  马骏

电视剧《护宝寻踪》是5月20号到6月16号在总台央视综合频道黄金时间首播，爱奇艺和腾讯视频也同步播出。根据索弗瑞全国网的数据，这部剧的平均收视率是1.08%，平均收视份额5.98，累计收视规模2.9亿人次。根据cbb中国视听大数据的数据，平均收视率为3.144，位列播出期间黄金时段电视剧收视的榜首，全网热搜总数超315个，微博主话题阅读量超1亿人次，抖音主话题播放量破14.9亿人次。

《护宝寻踪》打破了盗墓题材墓穴探索的猎奇视角，转向文物守护者的正面叙事，正本清源的现实主义创作被网友评价为闪耀的体制内的光芒，也为市场影视剧创作提供了从盗墓到护宝的创作新路径。《护宝寻踪》带给我们三个方面的启示：一是守正创新的主题表达，开创文保题材叙事的新范式；二是继往开来的文化传承，激活传统文化的当代生命力；三是影视文旅的双向奔赴，为地方经历发展增添新动能。

 爱奇艺高级副总裁、《护宝寻踪》监制  杨蓓

《护宝寻踪》2025年5月20号在中央电视台的综合频道以及爱奇艺、腾讯这两家视频平台播出。剧集上线以来爱奇艺的总榜第一，飙升榜第一，热搜榜第一，警匪剧的剧榜第一也多榜稳居了首位。央视的收视也持续领跑了黄金档，收视率高达3.144%黄金时段电视剧的直播收视率排名第一，同时也持续霸榜了各大权威的榜单，在骨朵、云和、酷云等平台均名列前茅。其中骨朵热度的指数电视剧榜连续15日斩获了全网第一，在微博和短视频平台也具有较高的讨论热度。抖音的剧集主话题的播放量达到14.9亿次，全网热搜315次，微博热搜213次。

这个项目其实整体的观众口碑非常优秀，豆瓣评分7.2。这里面包含的话题就是宋墓里为什么没有宋瓷，内娱终于可以吹真正的考古风，谁家的剧全员开口(biangbiang)面味，等众多的热门话题也引发了全网对考古专业知识、热门剧情、陕西美食旅游文化的这样的一个多维度的热议。之所以这个项目能取得这样的成绩，我们其实可以看到它不仅仅是题材的独特性，反盗墓是《护宝寻踪》的创作内核，他依托真实的考古发现，通过对考古文保工作者日常工作的展现和盗墓分子的博弈，向观众普及了考古是一门严谨的实证科学，同时也展现了文物犯罪斗争的艰巨性。考古加打击文物犯罪的这种双线叙事，构建起了极具张力的这种叙事空间。

“反盗墓”是《护宝寻踪》的创作内核，依托真实的考古发现，通过对考古文保工作者日常工作的展现和盗墓分子的博弈，向观众普及了考古是一门严谨的实证科学，同时也展现了文物犯罪斗争的艰巨性，考古+打击文物犯罪的双线叙事构建起了极具张力的叙事空间。

陕文投集团总经理  孙昌博

《护宝寻踪》取得了良好的社会反响，承载着社会各界的深切关怀。一是携手平台有机高效的全流程互动，为打造精品定制剧模式做出有力的尝试。得到社会各界的广泛好评，实现了社会效益和观众口碑的双丰收。二是多方支持主创的共同托举，成就精品佳作。

《护宝寻踪》的诞生更得益于各层次的协同发力。三是扎根生活，坚持纪实风和充分的细节展示是该剧成功的基础。陕西是中华文明的重要发祥地，陕文投集团以“让陕西文化走向全国，让中华文明走向世界”为企业使命，以“挖掘历史文化的当代价值，探索传统文化的现代表达、打造陕西文化的市场平台、推动中华文明的国际传播”为发展定位。创作《护宝寻踪》正是因为这片土地蕴藏着文明基因，多维度展现具有地域特色的文化、文旅、民俗、戏剧、美食。让大家通过一部戏，了解一个行业，认识一个群体，向往一段历史，体会一种文化。《护宝寻踪》的热播让我们深切体会到观众对此类电视剧的积极反馈，表现出了对历史的敬畏和对人民的崇敬，这是一种非常纯粹的对自己所生活的这片土地的热爱，这也是我们文化自信的最强根基。

《护宝寻踪》导演  惠楷栋

好戏离不开真实的生活。主创团队多次深入考察文保一线，了解侦破文物犯罪案件的细节，到考古现场与专家深度交流，采访基层文保员的朴实情感和生活状态，我们积累了大量的一手资料、素材和故事，这就是剧本和人物的生命线，确保扎根现实，展现文保与打击文物犯罪的真实历程。考古不是惊天动地，而是一生默默的坚持和守候。我们就是希望能让观众了解真实的文保工作，认识那些守护文明根脉的人。

《护宝寻踪》编剧  周宇

踏入这一同行未涉足的赛道，对于主创团队来说既是机遇又是挑战。创作过程中，我们始终秉持真实的核心创作理念，团队不满足于查阅资料，更通过大量田野调查夯实剧本根基。同时，剧组里的每一位都在各个环节为剧本加分，让纸上的文字变成鲜活的人物，让观众津津乐道。唤起社会对基层文保员的尊重与关怀，推动全民文保意识提升，传播主流价值，弘扬中华优秀传统文化。

《护宝寻踪》领衔主演，“雒青”饰演者  王鹤润

当真正演绎这样一个角色，我才真正感受到了文保工作者的不易，他们真的要扛常人不能承受之压力，忍常人不能忍受之孤苦。有时候我在现场，窗外刮风、屋内下沙，几年如一日地守在一个地方，我在想那一瞬间，感受世界可能都把我遗忘了。可当第二天再次走进田野里，走进那么大规模的墓葬，又觉得再苦再累也愿意扛下来。他们凭借坚定的信念，耐住寂寞，与时间赛跑，与贪婪角力，守护着珍贵的文化遗产，向更大的世界展示中华文化的美好和民族自信。我本人也很荣幸能与雒青这样一个角色一起经历了一次成长与蜕变。

《护宝寻踪》主演，“严守村”饰演者  胡明

严守村他是一个非常执着和一腔热血一根筋的一个人物，他们的工作非常的辛苦，所以我觉得他们身上的那股精神气，那个信念感是我要演的东西。在我的造型方面有做过非常大的调整，尝试了很多次，最后得到导演认可后，我们才开始拍摄。每一个场景，每一次人物，都是一种新的挑战，我们演员最幸福的就是可以感受不一样的人生。再说一句我最衷心的给严守村的话：我特别荣幸和光荣地演了严守村！

中央文史研究馆馆员，著名文艺评论家  仲呈祥

《护宝寻踪》的意义，首先在于它向观众普及了文物知识，形象地阐释了《文物保护法》，写了这一群文物的保护者，使《护宝寻踪》具有了区别于此前的同类题材的作品的更高的文化品味。但它的价值不止于文物，而是进一步延展到整个社会层面。让我们思考：作为当代社会中的一员，我们对那些承载着民族血脉的文物，怀着什么样的情感。知识是科学，艺术是塑造人的形象。通过讲的精彩的故事，显现出来的人的思想境界和人格魅力，陶冶人的感情，提升对人的关爱的自觉性。

中国广播电视艺术资料研究中心研究员  李京盛

《护宝寻踪》在艺术性与商业性之间找到了很好的平衡：既保留了原有盗墓题材中情节上的吸引力，同时又避免了过度渲染这类题材中不必要的、过分猎奇的内容。将文物侦破、盗挖过程中的神秘感、悬疑性、刺激性等商业元素，融入有艺术质感的叙事中，让作品在真实与艺术之间实现了突破。2025年度电视剧在题材创新和类型突破上，在平衡商业化与艺术性的关系上，《护宝寻踪》做的非常好。

陕文投，作为目前国内最大一家国有的文化生产单位，一个国家的文化企业，他在市场上它应该扮演的角色，他所出产的产品，鲜明的国企商标是什么？我觉得在这部剧当中也可以找到，就是他要有国家文化立场，他要有主流文化表达的欲望，他要有强烈的商业意识，他也不能缺乏高层次的那种艺术和审美。这就是陕文投这几年，在我们整个影视创作市场上能够赢得声誉，能够创造这么多精品，是他有一支很好的队伍，这么多年来在题材深耕上，在作品的推出上，既有与市场的高度融合，又不失国企文化责任的这种勇气、能力。所以，文化跟商业这种平衡不是一个人的艺术创作的水平的高低，而是诸多元素的综合才有了这部作品。所以在今天，我们长剧如何发展，如何打破热门题材的垄断，如何能够更深的去挖掘新意，去让我们的题材新颖叙事深化，影像展示更加动人，《护宝寻踪》都有重要的研讨价值。

中国文艺评论家协会副主席、北京语言大学特聘教授  王一川

《护宝寻踪》把盗墓贼盗卖文物、公安人员侦破盗墓案件、考古人员考古发现活动三者交融起来叙述，形成了盗侦考之间的三线交叉叙事体。给观众带来有关关中平原文物犯罪案件侦破及考古新发现方面的新故事。这个故事最突出的艺术特征在于借文物写人物，进而从文物鉴别人性。从而在传统文化、行侦悬疑和考古发现的三种题材汇通上，走上了一条视听美学新道路。所以我觉得这是《护宝寻踪》的成功的地方。

《文艺报》编审、北京文艺评论家协会视听委员会副主任     高小立

《护宝寻踪》以西汉黑陶俑的归国之路揭开了文物江湖的“腥风血雨”。 打破了行业剧的类型壁垒，剧中三条主线将考古刑侦文保护库融铸一炉。用考古刷与刑侦手铐交织的叙事，让专业性与戏剧张力完美共生，将文物保护这一冷门题材推向了大众视野的中央。题材突围：从猎奇盗墓到守护文明的价值重构。《护宝寻踪》完成了从夺宝到护宝的中华传统伦理道德与文物保护的双重转向。那么谁是中华文化的破坏者，谁是中华文化的守护者，一目了然。这种视觉冲击直指《护宝寻踪》核心命题，文物是历史的证人，而非获得肮脏利益的筹码。

《光明日报》文艺部编务统筹、高级编辑  李春利

《护宝寻踪》深度聚焦文物工作者通过考古历史追溯文明之源、弘扬中华传统文化的艰辛过程，带领观众深刻体会体会到文物承载的厚重历史与现实意义。作品以独特的视角与深刻的内涵呈现出一场关于历史与当代、文化与传承、人性与良知另一层面的深挖，给予考古影视题材表达的全新体验，让观众了解看似波澜不惊的生活表面下的暗潮涌动，正恶较量下的文保之战以及人性之战。演员们深刻的内心世界表达，就是赋予角色丰富的情感和灵魂，有情有欲。人物弧光立体丰富。《护宝寻踪》不光是主要人物，剧中大量的小人物甚至群演。他们不是群演，他们真的是角色，是无名无姓。但是他们是这个时代风景里不可缺少的那一个人物，那一个缩影。

首都师范大学文学院教授、博士生导师  徐海龙

中国传统的文化保障和自然资源，其实历来不缺乏景观展示类的作品，缺的是将传统与当代、历史与现实进行精神连接和价值观传承的作品，缺的是用现代精神和新时代文化内涵来阐释传统资源的作品。大家都在不断探索，《护宝寻踪》在这方面做出了具有重大价值的开拓。一方面用的现实主义精神，把考古的知识戏剧化，人格化来创造作品。所以作品中不再是以前盗墓剧那种为惊心动魄的这种探险，这种神秘皈依的这种墓穴氛围，或者惊悚奇幻的这种情节或者道具，而是用这种专业又坚韧的一系列的新的青年考古人的形象。还有对于宗族、对于祖训、对于乡约倍加珍视的老一辈乡民，来表现历史文化遗产的传承和保护是多么的不容易。反映了创作者对于考古知识和文古知识的尊重，对于传统文化的敬意之情。